Senaryo Nasıl Yazılır ? Senaryo Yazarken Nelere Dikkat Edilmesi Gerekir?

Senaryo nasıl yazılır sorusunun farklı bir bakış açısıyla sizlere anlatmaya çalıştık. Neden yazarız ? Nasıl başlanması gerekir ? Bir yazarın özellikleri neler olmalı ? gibi soruların cevaplarını sizlere en sade şekilde anlatmaya çalıştık.


0
1 Paylaşım

-YAZARLIK KAYNAKLARI-


Kitap Önerisi:

Robert MCKEE- Diyalog / Hikaye

Lajos EGRİ- Piyes Yazma Sanatı

Film Önerisi:

Stanley Kubrick’s- Full Metal Jacket

John Wick 2014

Şiddetin tarihçesi

Groundhog day

Cinema Paradiso (1988)

Er ryan’ı kurtarmak

Kramer kramere karşı

Brubaker

Niçin Yazarız?

İçten gelen dürtüdür. Hevesle başlar. İnsanın kendini ifade etmesi ve olayları farklı bakış açısıyla ele alma ihtiyacını gidermektir.

-İnsan seyretmeyi sevdiği filmleri yazar.

    Woody Allen

               

Başlamak Nasıl olmalıdır?

Yazmak gerekir. Tekrar tekrar ve tekrar yazmak lazımdır.

Bildiğini yaz. Bilmediğini öğren.

Yazarın Özellikleri Nelerdir?

Kısa notlar

– Felsefik altyapısı olması gerekir. Donanımlı olmak gerekir

Çok okuyan mı bilir, çok okuyan mı?

-Çok merak eden bilir

Her şeye cevap veren değil, her şeyi öğrenmeye aç bir hevesle soru soran bilgelik yolundadır.

– Tamam tarafını sev ama Eksik olduğun noktaları doldur.

– Gözlemci olmalıdır. Hikâyeyi görmek gerekir. Kafada canlandırma meselesini halledebilecek olmalıdır.

– Karamsar olmadan sürekli hata yapmalı ve hataları kabul etmeyi sevmelisin.

– Çok okuyan biri olmak gerekir.

-kötü filmlerden daha çok şey öğreniriz. Robert Mckee

Yazarın özellikleri

-Sabırlı olmalıdır.

-Çalışkandır.

-Hayalci insandır.

-Meraklı olmalıdır.

-Sorgulayıcıdır.

-Her şeyi araştırır.

-Görünenle yetinmeyip görünenin ardındaki anlamı aramalıdır. [Gerçek ve Hakikat (derindeki anlam) Kavramları]

-Çok okumalıdır ve Çok seyretmelidir. İyi veya kötü her yapımı izlemeye çalışır.

-Gözlem yapmayı bilen ve iyi gören insandır.

-Yazar yazdığı eserlerin en iyi eleştirebilmeli yeri geldiği zaman o eseri yırtıp atabilecek kadar kaliteli eleştiri yapabilmelidir.

Yazar Tıkanıklığı Nasıl Aşılır?

Birden fazla yazarak farklı projelerde çalışarak yazılabilir. Biraz dinlenmek işe yarayacaktır. Doğa yürüyüşü, balığa çıkma, meditasyon yapmak gibi tefekkür edilebilecek aktivitelere yönelinebilir. Genellikle fikir bulma sırasında yaşanır bu tıkanıklık. Fikir sizi bulursa daha sağlıklı olur.

En önemli soru ‘’Senin derdin nedir?’’. Bu soruya cevap verilebiliyorsa tıkanıklık giderilmiş olur.

Hayatın düzlemi nasıldır?

Gerçek ve hakikat ayrımıdır.

Gerçekler bize ne gördüğümüzü söyler dışarıdan bakış söz konusudur. Hakikat ise esasın ne olduğunu söyler, alt metindir. İyi yazar iyi alt metin yazan kişidir aynı zamanda.

Öykü nedir? (Kıssa-hisse-ana fikir-önerme)

İçinde hisse olan kıssaya öykü denir. Fikir basit olmalıdır fakat kolay olmamalıdır. Yalınlık ve öz anlamında bir sadelik içermelidir.

Önerme: kabul edilmesi dileğiyle öne sürülen düşünce, görüş. Önerme evrensel olursa hikayeyi eşsiz kılar. Özgün, özgür ve basit olmalıdır.

Çatışma Meselesi Nedir?                                        

Çatışma, öncelikle bir problem demektir. Metne bir problem saptanır. Senaryo metni, zaman zaman daralan, zaman zaman da genişleyen bir problem olarak görülebilir.- İnsanın insanla çatışması


– İnsanın doğayla çatışması
– İnsanın kendisiyle çatışması
– İnsanın toplumsal çevre ile çatışması

Çatışma, filmin itici gücüdür. Senaryoya başlarken önce çatışmayı saptamakta yarar var.

Çatışma, amaçtır aslında. Kahramanın yolculuğunun da sebebidir.

Kahramanın işini asla kolaylaştırma, engel koy. Yazarın bile bulması zor olan bulmacalar kullanmak gerekir. Çatışmayı her zaman diri tut.

Drama, hayattaki aksaklıkları anlatarak hayatı güzelleştirme sanatıdır.

Kahramanın yolculuğu

Yararlanılacak en güzel yolculuk gerçek hayattan esinlenir. Gerçek hayattan esinlenilmeyen günümüze ait unsurları barındırmayan hiçbir öykü yoktur.

Uydurma, gerçeklerden yola çık. Gerçeği yaz!

PROT:

Yazma çalışmasıdır. Gerçek hayatta gördüğün olayları duyduğun diyalogları pekiştirmek için gerekli bir egzersizdir.

Meğerse-TWİST-Ters Köşe

Görünen ile yaşanan gerçek ve hakikat göründüğü gibi olmadığı durumlardır.

Tetikleyici Olay

Hikayenin bazen dönüm noktasıdır bazense filmi başlatan olaydır.

Böyle-olsa/oldu/oluyor

Bir olay en olmayacak kişinin başına gelirse çatışmalar sürükleyicilik sürekli yüksek kalmış olur.

Karakter

Pratogonist: esas adam / kadın

Antagonist: (Kötü)Karşı Karakter

(Eğer kötü adamınızı iyi adamınız kadar güzel yazamamışsanız iyi bir hikayeniz yoktur.)

Yazar yarattığı evrenin adeta bir tanrısıdır. Her şeyi bilmek zorundadır. Cevaplayamayacağı hiçbir soru kalmayana kadar yarattığı evreni bilmesi gerekir. Karakterleri önceden belirlemek yazarın ileride işini kolaylaştıracaktır. Bu konuyu tretmanda çözer.

İyi karakter yazmak onun zaafını yazmaktır. Karakterimize güzel zaaflar bulmak karakteri anlatmasak dahi geçmişi hakkında izleyicide bir izlenim uyandıracaktır.

Yetenek Meselesi!

Yetenek, tanrısal bir hediyedir ve fakat bunu geliştirmek yazarın birinci görevidir. Bu gelişimi, tekrar tekrar yazarak çok okuyarak yapılmış şeyleri yapmayarak, özgün olarak azimli bir şekilde çalışması gerekir. Eğer her gün hedeflerine bir adım daha yaklaşmak için sıkı bir disiplinle yazmıyorsak, yapabileceğimiz en iyi şeyler dahi ikinci hatta üçüncü sınıf bir yazıdan öteye gidemez.

Eğer Hayattan Değil; İzlediğinizden, okuduklarınızdan yazarsak ne olur?

  • Taklit Tuzağı
  • Klişe Tuzağı

Yapılmışı yapma, çünkü yapıldı! Söylenmişi söyleme, çünkü söylendi!

Yazarın erişebileceği en üst mevki nedir?

Sanatçının çıkabileceği en yüksek mertebe unutulmaktır.

Anonimleşen ve herkes tarafından kabul edilen diyaloglar, replikler, sözler artık hayatta yerini buluyorsa yazar dünyaya iz bırakmış demektir. Bir süre sonra sanki bu olay, hikaye ya diyalog sanki hayatın çoğu evresinde varmış da sanatçı da onu kullanmış gibi bir izlenim oluşmuşsa eğer işte o zaman sanatçı ölümsüzlüğü yakalamıştır.

Sinemayı diğer edebi türlerden ayıran temel prensip!

Söyleme! Göster!

Her ne kadar romandan uyarlanan filmler varsa da roman ile senaryo arasındaki temel fark betimlemelerin ve yazarın üslubunun senaryoya aktarılamamasıdır. Romandan uyarlanan filmlerde özellikle, yazarın üslubunu göremeyiz. Çünkü sinemadaki esas mesele söyleme göster prensibidir.

Altın kurallardan bir tanesi de diyalog meselesidir. Gereksiz sözlere, gereksiz betimlemelere yer veren diyaloglar daha yavan, gerçek hayata en yakın olan aynı zamanda jest ve mimiklerle desteklenmiş olan diyaloglardır. Yazarın işini kolaylaştıracak sorulardan bir tanesi de ‘’Bu diyalogdan hangisi çıkarsak anlam bozulmaz?’’ sorusudur.

Gereksiz sözcüklerin, soruların, cümlelerin diyalogdan çıkarılması ve ‘’es’’lerle desteklenmesi sanılanın aksine anlamı güçlendirmek için çok yerinde bir anlatım olacaktır. 

Sayfa yapısı

Mizansen sol kısımda diyalog sağ kısımda yer alır

TEKNİK MODELLEMELER

SİNOPSİS-TİRETMAN

SİNOPSİS- KISA HİKAYE: Genellikle üç sayfayı geçmemektedir. Özetin özetini kaba hatlarıyla anlattığımız metindir. Tartışmasız finali bulduktan sonra yazılması gereken bir metindir.

 Final yoksa hikaye de yoktur. Final yoksa önerme de yoktur.

Giriş-Gelişme-Karışma-Çözüm-Rahatlatma

TRETMAN: Genellikle 10-15 sayfa yazılır. Filmin özetidir. Sayfa sınırlaması olmaksızın

SAHNE-SEKANS-BÖLÜM

-Sahne

-Sekans (aynı temadaki sahneler bütünü (örnek hastane sekansı)]

-Bölüm [(sekanslar bütünü (giriş gelişme-sonuç bölümleri gibi)]

-Senaryo [bölümlerin bütün halidir]


Beğendiniz mi? Arkadaşlarınızla Paylaşın!

0
1 Paylaşım

Sizin Tepkiniz Nedir?

eğlenceli eğlenceli
0
eğlenceli
vay be vay be
0
vay be
Havalı Havalı
0
Havalı
Şaşkın Şaşkın
0
Şaşkın
başarısız başarısız
0
başarısız
sevdim sevdim
0
sevdim

0 Yorum

E-posta hesabınız yayımlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir

Yazı Formatı Seçiniz
Serbest Yazı
Yazılarınıza Görseller Bağlantılar Ekleyebilirsiniz
Liste
Klasik İnternet Listeleri
Fotoyla Anlatım
Kendi resimlerinizi yükleyin ve birşeyler anlatın